#5.3.5 CG动画-在商业探索中转型（1975）

1975年：

🔄🪄多屏沉浸动画《水的种子》（水のたね，1975）

导演：冈本忠成（Tadanari Okamoto）；展映：冲绳国际海洋博览会（Expo ’75，冲绳）

• 多机同步 × 圆顶沉浸：
  • 多台电影放映机与小型幻灯机协同，向圆顶屏幕投射剪纸＋手绘动画影像，形成“环幕/穹顶”沉浸体验；
  • 属早期多通道放映实践的代表之一。
• 计算机控制幻灯：
  • 部分小型幻灯机以计算机程序控制换片与节奏，对位胶片放映，实现跨设备的时间与画面同步。
• 民族材料与视觉语汇：
  • 背景采用琉球传统布料“红型”（Bingata）图样与色彩体系，将地方工艺纹样融入动画造型，建立与冲绳文化的内在连接。
• 版本留存与可考性：
  • 当年展映为多通道穹顶版，原始现场效果已不可复原；
  • 现今可见为单机重制版，画面与节奏据环境条件调整，难以等同当年体验。
• 本作延续冈本忠成“每片一技”的路径，将材质实验与展示技术并举：
  • 既是剪纸/手绘工艺的美术探索，也是日本早期多屏沉浸式动画的实践样本。

↑《水的种子》剧照（岡本忠成，1975）©  2008 Geneon Universal

视频游戏《枪战》（ Gun Fight，1975）

• 开发：太东

• 首款使用“微处理器”的视频游戏

  • ！该游戏有多个版本，使用微处理器的是“中途8080街机系统”，其硬件系统由戴夫·纳廷​（Dave Nutting）公司的团队开发。

• 首款直接使用具象视觉元素和动画展示角色行为和故事的视频游戏，

  • 标志着视频游戏与动画片的进一步对话。

《枪战》游戏界面
© 1975 太东

视频游戏《龙与地下城》（ DND，1975）

• 开发：加里·威森亨特（Gary Whisenhunt）和雷·伍德（Ray Wood）；平台：PLATO

• 首款“角色扮演游戏”（RPG）和首款“交互小说游戏”

• 但它基本没有动画，只是简单配图的文字游戏。

视频游戏《莫利亚》（Moria，1975）

• 开发：凯文·邓科姆（Kevet Duncombe）等平台：PLATO

• 首款3D的角色扮演游戏，以第一人称视觉动态生成地下城的3D线框图像。

《龙与地下城》游戏界面
© 1975 Gary Whisenhunt, Ray Wood

| 交互游戏：米隆·克鲁格（Krueger Myron）建立了所谓“人工现实”（Artificial Reality）的实验室“视频空间”（Videoplace）

• 使用投影仪、摄像机、专用硬件和用户的剪影，创造一个围绕着用户，无需头戴显示器的互动环境。
• 后续还发展了几个升级款，并在1983年出版了《人工现实》一书。
• Krueger M. W. Artificial Reality[M]. Mass: Addison-Wesley Reading, 1983.
• Lee H.Y., Hyung W. (2014). A Study on Interactive Media Art to Apply Emotion Recognition. International Journal of Multimedia and Ubiquitous Engineering 9(12):431-442.

视频空间（1975）
© 2014 Lee H.Y., Hyung W.

| 技术研究：数学家伯努瓦·曼德博（Benoit Mandelbrot）创造了术语“分形”

• 制作了该概念的可视化CG图像，把其理论概念扩展到自然界中的几何形式，
• 其后续研究极大地辅助了3DCGI技术的照片逼真感渲染发展。

| 技术研究：俄亥俄州立大学计算机图形研究小组（CGRG）的马克·吉连逊（Mark Gillenson）和钱德拉塞卡兰·B​（Chandrasekaran B. ）

• 发表了关于使用关键帧动画技术混合图像来创建面部绘制的论文《WHATSISFACE: 通过计算机图形学合成人脸》（WHATSISFACE: Human Facial Composition by Computer Graphics）

• 是如今被称为“融合变形”技术的首批正式贡献之一。

• Gillenson M. L. & Chandrasekaran B. (1975). WHATSISFACE: Human Facial Composition by Computer Graphics. Proceedings of the 2nd Annual Conference on Computer Graphics and Interactive Techniques, SIGGRAPH 1975, 212-221.

| 技术研究：犹他州大学的马丁·纽威尔（Martin Newell）创建了著名的“犹他茶壶”（也称纽威尔茶壶）

• 是最早使用贝塞尔曲线而不是精确测量来创建的3D模型之一，

• 建造茶壶的3D模型在当时是一种挑战。
• 作为纪念，它经常被用作3DCGI技术的演示模型之一。

✨卢卡斯影业成立了“工业光魔”（Industrial Light & Magic，简称ILM）

• 作为一个部门参与《星球大战》的制作，在1980年代成长为视觉效果行业和CGI技术研发的领军者之一，多次获得奥斯卡、SIGGRAPH等重要奖项。
• 2012年与卢卡斯影业一起被迪士尼收购。

第一台数码相机

• 柯达的工程师史蒂夫·萨森（Steve Sasson）发明
• 但因相关技术尚未成熟而暂时被放弃。

首款商用全彩帧缓存器 DFS 3000

• 宽泰（Quantel）推出，最初用于处理电视广播视频。
• 宽泰由彼得·迈克尔（Peter Michael）等在1973年于英国成立，为影视行业设计和制造数字制作设备。

家用盒式录像磁带 Betamax & VHS

• 索尼推出第一代家用盒式录像磁带“Betamax”，
• 胜利公司于次年发布了竞品“VHS”，
• 两者的竞争成为当时行业焦点话题，性价比最终战胜了高质量。 VHS成为1980年代的主流家用录像机标准格式。
• 家庭录像带的普及推动了电影和动画片的另一种分派方式，也为不合适在公众影院放映的动画提供了新的平台。

超级计算机 Cray-1

• 克雷研究公司推出，被一些公司用于动画制作，但其高昂的成本让人难以为继。

斯坦尼康（​Steadicam）

• 摄影机稳定器，由加勒特·布朗（Garrett Brown）发明。

首款电子音乐可视化工具 Atari Video Music

• 由雅达利推出

编程语言的解释器 Altair BASIC BASIC

• 由比尔·盖茨（Bill Gates）和保罗·艾伦（Paul Allen）为Altair 8800计算机开发

• 微软公司（Microsoft）的第一个产品。

早期计算机绘画程序 Paint、BigPaint和Paint 3

• 史密斯在1975年加入了纽约理工学院计算机图形实验室（NYIT）后，参与到这几个早期数字绘画程序的开发中
• 它们的具体面世时间不详，但不晚于80年代。

伊利诺伊大学芝加哥分校电子可视化实验室（EVL）开始推出一系列“电子可视化活动”（Electronic Visualization Event，1975-1985）

著名代表作：

《电子视觉活动III》（Electronic Visualization Event III, 1978）

作者：Phil Morton、Tom DeFanti、Barbara Sykes等；首映日期：1978年5月25日，在“第三届电子视觉活动”

• 技术创新：
  • “模拟+数字”的混搭技术：
    • 核心采用EVL实验室的“双系统架构”——模拟视频合成器“桑德林图像处理器”（Sandin Image Processor）、Tom DeFanti研发的早期计算机图形语言“图形共生系统”（GRASS）和迪吉多的小型计算机“PDP-11”制作。
  • 实时交互的“雏形实践”：
    • 突破当时“先渲染后播放”的局限，实现视觉与表演的实时联动。
    • 合辑中《Spiral 3》段落，舞者Rylin Harris的动作通过传感器捕捉，实时控制屏幕上图案的运动，比现在的“动作捕捉”早了几十年，堪称“复古版体感交互”。
  • 数据可视化的“艺术化表达”：
    • 在《Data Bursts in 3 Moves》中，首次将抽象数据点转化为动态视觉——通过连接随机数据点生成流动图案，搭配实验音乐形成“数据即艺术”的表达，比大数据可视化成为潮流早了40年。
• 历史意义：电子艺术的“奠基式合辑”
  • 这部看似“小众”的合辑，实则为当代数字艺术、动画可视化埋下了关键伏笔，被媒体艺术史家称为“电子视觉的基因图谱”：
  • 跨学科合作的“标杆案例”：EVL实验室将工程师（研发硬件）、艺术家（视觉设计）、音乐家（音效创作）聚于一体，这种“技术+艺术”的协作模式，成为后来皮克斯、数字艺术工作室的标配逻辑。
  • 数字动画的“技术先驱”：合辑中用到的“模拟纹理数字化控制”“实时动作反馈”等技术，直接影响了1980年代计算机动画的发展——比如迪士尼早期计算机动画研发，就参考了GRASS语言的图形控制逻辑。
  • 实验艺术的“存档革命”：作为1970年代电子艺术的“活化石”，其数字化存档（由Media Burn Archive完成）为媒体艺术史研究提供了关键样本，解决了早期电子作品“易损耗、难保存”的行业痛点。
• 合辑中《Digital TV Dinner》段落出现的条形码视觉元素，并非刻意设计，而是当时技术团队“随手借用”超市商品条形码扫描生成，意外成为“消费主义数字化”的早期隐喻。

《螺旋PTL》（Spiral PTL，1980-1981）

作者：Dan Sandin，Tom DeFanti，Jaime Davidovich等；制作机构：EVL；首映日期：1981年7月20日（美国加利福尼亚州圣迭戈SIGGRAPH会议首映）

Electronic Visualization Event III © 1980 Dan Sandin, Tom DeFanti, Phil Morton等

《螺旋PTL》© 1980 EVL

1970年代中后期

| 技术研究：俄亥俄州立大学计算机图形研究小组（CGRG）开始把工作重点转移到3D建模和动画的复杂性，以及视觉效果的准确性上，团队完成了多项重要研究：

• 3D建模/渲染：

  • 韦恩·卡尔森（Wayne Carlson）、罗杰·威尔逊（Rodger Wilson）、鲍勃·马歇尔（Bob Marshall）
    • 合作扩展了犹他大学纽厄尔（Newell）提出的过程式动画技术，
    • 在博士研究中开发了扩展曲面建模环境。
  • 弗兰克·克罗（Frank Crow）
    • 从德克萨斯大学加入团队，致力于提升场景描述与渲染能力，
    • 并延续了其在犹他大学启动的阴影与抗锯齿技术研究。
  • 里克·帕伦特（Rick Parent）
    • 基于“雕刻”的3D建模软件的早期探索。
    • 建模软件“DG”，1970年代末（不晚于1977）

• 动画系统开发：

  • TWIXT：
    • 胡里安·戈麦斯（Julian Gomez）设计，一种基于轨道的关键帧动画工具。
  • ANTSS：

    • 首批整合“运动”和“渲染”的动画系统，

    • 由罗恩·海克力士（Ron Hackathorn）和里克·帕伦特（Rick Parent）开发。
  • Snoot与Muttly​：
    • 苏珊·范·贝尔勒（Susan Van Baerle）、道格·金斯伯里（Doug Kingsbury）

• 角色动画技术：

  • 目标导向运动描述（goal-directed motion description）：
    • 戴夫·泽尔策（Dave Zeltzer）开发，
    • 面向骨骼动画与生物角色动画。

• 模拟系统​开发：

  • 相互作用星系可视化：
    • ​鲍勃·雷诺兹（Bob Reynolds）
  • “粒子系统”的早期技术开发：
    • 韦恩·卡尔森（Wayne Carlson）​
    • 用来生成烟的图像，并重新计算了原来由雷诺兹制作的星系序列，将星系中的恒星从数百个增加到超过3万个。
  • 垃圾处理模拟系统​：
    • 约翰·多金（John Donkin，蓝天工作室）
  • 块茎生长模拟​：
    • 克里斯·韦奇（ Chris Wedge，蓝天工作室联合创始人）
  • 视觉感知模拟​：
    • 鲁迪·勒曼（Ruedy Leeman）后任职于阿尔卑斯视效 (Alpine View Images)
  • 统计数据的CGI可视化应用：
    • 哈尔·默勒林（Hal Moellering）、罗杰·威尔逊（Rodger Wilson）、韦恩·卡尔森（Wayne Carlson）​

• 地形建模/培训模拟：

  • 面向聋哑儿童的动画语言教学系统：
    • 帕伦特（Parent）、哈克索恩（Hackathorn）、范·胡克（Van Hook）、威尔逊（Wilson）和卡尔森（Carlson）等​
  • 地形建模与港口引航员培训模拟：
    • 帕伦特（Parent）, 威尔逊（Wilson）和马歇尔（Marshall）​
  • 一部早期的“地形动画”《程序性城市和地形模型》（ Procedural City and Terrain models，1978）也来自该大学。

• 虚拟环境中时间感知研究：
  • 山姆·卡德曼（ Sam Cardman）​

• CG动画创作：

  • 计算机艺术创作：
    • 查尔斯·丘里（Charles Csuri）和蒂姆·范·胡克（Van Hook）等​
  • ​早期角色动画​：
    • 迈克尔·吉拉德（Michael Girard）、乔治·卡尔（George Karl）
  • 多领域动画作品​：
    • 苏珊·安克劳特（Susan Amkraut）、玛莎·麦克德维特（Marsha McDevitt）、苏·陈（Thuy Tran）、凯文·里奇（Kevin Reagh）、安妮·塞德曼（Anne Seidman）、汤姆·哈钦森（Tom Hutchinson，工业光魔）、比尔·萨德勒（Bill Sadler）等

| 技术研究：莱昂·毛雷尔（Leon Maurer）以顾问身份参与纽约理工学院计算机图形实验室（NYIT）项目，

• 将Artiscope的同步控制逻辑转化为数字信号处理方案，优化了实验室早期动画渲染流程；
• 设计低延迟反馈系统，解决机械式动画设备与电子计算机间的兼容性问题。