#4.2.1 电视动画的诞生和电影动画的迁移（1900-1959）
From Silver Screen to Small Screen: The Rise of Animated Television 任何科技产品都是在整体人类文明积累的基础上升级换代的，电视动画显然继承了电影和动画的努力，但它的诞生还依...
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动画技术发展史 第2页
ANIANIMA
#4.1.2 动画技术的电影文化（1930s-1940s）
那些风靡一时的光学动画玩具已经消退，那些窥视秀盒子里精美的动画也基本被人们遗忘了，木偶只是孩子喜欢的玩具，自动偶开始成为博物馆里的摆设，电影几乎成了动画的唯一舞台，在电影院的屏幕上卖力表演。当动画接受了电影的制作、发行和评价体系时，它便进入...
#4.1.1 动画和电影技术的两栖应用（1910s-1920s）
从真人电影与动画片段的相互剪接，到后来在同一画面直接合成，从特效摄影，到直接使用动画技术的特效动画，所谓“纯动画”和“真人电影”的结合，在20世纪前期便实现了。 1910年代，动画片从个人艺术家创作逐渐转向制片厂流水线生产，一系列新的、可适...
#3.3.2 所谓电影动画的诞生（1906-1909）
1906年，有多部使用所谓标准电影技术，符合电影戏剧特征，又有确凿存证的动画片接连发布，但这经常被简化为“1906年首部电影动画诞生”，甚至是“1906年首部动画诞生”，这是不对的。 首先，动画早就诞生了，远在电影诞生之前；其次，电影动画也...
#3.3.1 所谓电影的诞生（1985-1905）
1895年 这一年通常被介绍为电影诞生之年，以卢米埃兄弟电影机的面世为标志，尽管这视乎于对电影概念的界定。而赶在这一年进入电影领域的发明家、仪器制造商、电影先驱还有很多。 1896-1906年，距离所谓电影动画的诞生还有10年。这期间，电影...
#3.2.3 赛璐璐胶卷完成最后一块拼图
虽然电影动画的基本原理在19世纪中已被较好地理解，发明家们也意识到，他们需要找到一种既可高速运动、又能承载大量序列图的载体，玻璃盘在这一方面显然难以胜任，虽然关于长带式载体的想法早已有之，但关键材料的缺失始终压制电影获得突破性成长。幸而人类...
#3.2.2 计时摄影掀起电影的帷幕
随着摄影技术的进步，人们开始思考直接拍摄运动图像的可能性，这需要一种可连续高速拍摄的计时摄影设备。此外，如何把所谓正确速度的动态照片投影出来，自然成为计时摄影的后续问题。但在赛璐璐胶片诞生之前，计时摄影和电影投影的探索基本上都只是权宜之计。...
#3.1.7 光栅屏动画
光栅屏动画，是一种利用光栅屏障，让隔行扫描的静态图像产生动画错觉的技术。 其起源可追溯至16世纪末，一种画在三角棱柱凹凸画板上的变形画（梯形画），当人们从不同角度观看时，会看到两幅图像来回变换。 不晚于19世纪，还出现了一种利用直立的薄片作...
#3.1.6 视错觉玩具书
人类很早就发现了视错觉这一现象，并在一些早期建筑、壁画和绘画中加以利用。 1864： 20世纪中，随着欧普艺术的发展，另一类基于几何抽象图形的视错觉图像开始出现。 1961： 英国欧普艺术家布里奇特·赖利创作了著名的《方形运动》，大部分读者...
#3.1.5 手翻书、翻页动画、翻页电影
1860年代 1860： 1861： 1868： 1890年代 19世纪末，随着电影技术的发展，人们对动态影像的娱乐需求大增，但早期电影不仅放映价格十分昂贵，还有易燃和不便携的问题，而手翻书正好解决了这些问题，成为早期电影的平价替代品。 1...
#3.1.4 转轮式动画装置“Zoetrope”们
最初的滚轮式动画装置和费纳奇镜一样，都是在车轮效应的相关研究中开发的。 before 1833： 1834： 1855： 1857： 1860： 1861： 1862： 图3-11：普拉托的频闪实验装置（普拉托，1828）；图3-12：切尔...
#3.1.3 费纳奇镜（Phenakistiscope）和频闪镜（Stroboscope）
“费纳奇镜”（Phenakistiscope）和“频闪镜”（Stroboscope）几乎同时被发明，两者的原理、结构、操作、外观甚至尺寸都几乎一样。 随着Phenakistiscope逐渐成为这一类光学玩具的代名词，Stroboscope一...
#3.1.2 奇迹轮 Thaumatrope 1820s至今
1820年代 1825： 关于车轮效应的问题还在研究，一种被称为“奇迹轮”（Thaumatrope）的双面动画转盘出现了。它是基于视觉暂留理论发明的，因此它最初目的是实现双面图像的融合，而非展示一个两帧动画。 总之，第一套奇迹轮可在英国皇家...
#3.1 光学动画玩具
19世纪，发明家和商人们都已经很清楚从科学研究到产业转型的好处。 因为天生好奇的人类，总会被各种“新”玩具吸引。 与此同时，随着约翰内斯·穆勒（Johannes Müller，1801-1858）、彼得·罗杰（Peter Roget，177...
#1.2.2 古代木偶戏和自动偶
Strings and Spirits: The Mechanical Arts of Ancient Puppets 2-15世纪，更多有确信的证据的可动偶、自动偶陆续登场。其中一部分负责表演，另外一部分负责工作。 2世纪 5世纪 7世纪...
#3.1.1 车轮效应引起的思考
视觉暂留现象至少在公元前4世纪已被发现，而频闪效应是基于视觉暂留现象的进一步研究，但它们的理论构建都发生在19世纪初，由于时间和一些内容上的重合，它们经常被混为一谈，尤其在讨论电影动画的运动感知时，大多只提及视觉暂留，忽略了频闪效应。事实上...
#2.3.10 纸芝居
日本明治时代（1868-1912）出现一种被称为“纸芝居”（紙芝居（ かみしばい ） ，Kamishibai）的街头表演，它可能是皮影戏和窥视秀的变体，也可能源于日本绘卷解说活动。 早期的纸芝居也被称为“立绘纸芝居”，角色被逐一画在纸牌上，...
#2.3.09 机械自动画
机械自动画可被理解为机械皮影、自动机、机械剧院和可动书的综合体，具体发明者无考，多数通过发条驱动，由复杂的杠杆、齿轮等机械机构控制多个分层画片自动运动，以表现旋转的风车、前进的火车、跳舞的小丑、砍柴的人，甚至人像的五官表情变化等。 它们在1...
#2.3.08 佩珀幻象
“佩珀幻象”是一种特殊投影方式，通过玻璃镜折射藏于舞台下方的影像，让观众以为幽灵和真人演员一起在舞台上的表演，以英国科学家约翰·佩珀为名，但该发明还有其他贡献者。 1658： 1847： 1852： 1858年： 1862年： 1863年：...
#2.3.07 透景画剧院
在18世纪流行的“光学视图”中，有一种表现日夜变换动画的特殊类型，通过镂空需要透光的部分，在后面贴上一种可在光照下反光的特殊材料，是后来透景画剧院和类似变色画玩具的前身。 1822： 1839： 虽然透景画大剧院不再流行，但一些类似功能的变...
