#7.2.3 动画技术的跨界与并道（2013）

🎞 混合电影长片《地心引力》（2013）

• 导演：阿方索·卡隆

• 该片除了真人演员和几个实体控制台，其余所有场景，甚至部分场景演员所穿的宇航服，都是CG的，只是数字动画的拟真能力已足够欺骗大部分观众。
• 在拍摄前便制作了的高质量视效预览动画，包含除了演员以外的一切，这在之前是少有的，甚至有一些场景可直接用于制作最终成片。
• 导演卡隆大方地承认其电影大量使用了动画技术，并多次公开感谢相关的工作人员，与此前卡梅隆、李安等导演的表态形成鲜明对比。
• 数字内容主要由帧商店制作。

🎞 CG+实拍电影长片《霍比特人：史矛革之战》（The Hobbit: The Desolation of Smaug，2013）

• 导演：彼得·杰克逊（Peter Jackson）；制作：New Line Cinema，Metro-Goldwyn-Mayer Pictures，WingNut Films；发行：Warner Bros. Pictures

• 部分镜头首次实验了维塔数码新开发的基于光谱的内部渲染器“Manuka”。

  • 该片与次年上映的《猩球崛起：黎明之战》均为Manuka的首批试验者。

• 与此同时，维塔数码也在开发另一个基于图形处理器（GPU）的快速PBR渲染器“Gazebo”。

• 史矛革的喷火特效动画使用了维塔数码开发的模拟特效包“ODIN”，

  • 为观众带来宏大壮观的火灾视效动画。

The Hobbit: The Desolation of Smaug 剧照
© 2013 Warner Bros. Pictures

🎞 国际电讯联盟通过关于8K超高清数字视频标准的建议，分辨率达7680×4320 像素。

• 富兰克林学院发布了首部8K分辨率3D视频《去太空然后回来》，

• 日本放送协会在东京电影节上放映了首部8K分辨率实验短片《合唱团》，和三菱电机联合推出首台支持8K格式的硬件编码器。

• 日本阿斯卓设计公司推出了首款8K分辨率数码录像机。

• 8K视频开始成为话题，但距离8K视频真正普及还需要一段时间。

  • 高昂的设备和制作费用暂时让娱乐市场望而却步。

  • 直至2021年，全球首个正式的8K电影放映厅才于上海落户，

  • 截至2023年12月，真正的8K片源仍寥寥可数。 

🎞 3D动画长片《冰雪奇缘》（2013）

• 导演：克里斯·巴克，珍妮弗·李执

• 进一步为卡通感3D动画和照片真实感3D动画之间搭建更好的连接。
• 迪士尼动画工作室开发了新的毛发系统“补药”，
  • 允许艺术家以大分卷的方式梳理发型，然后再在这些卷上填充单独的发束，从而创建更具风格化的3D头发。
• 大量的雪景动画成为该片的最大挑战：
  • 特效小组创建了一个雪花生成器，能够随机创建2000个独特的雪花。
  • 为创建逼真的、可响应碰撞和运动的积雪动画，软件工程师在加州大学洛杉矶分校数学研究人员的协助下，创建了雪地模拟器“马特洪峰”。后来该技术升级为能够模拟泥浆、泡沫、沙子等更多涉及相变的复杂材料。

    • Alexey Stomakhin, Craig Schroeder, Chenfanfu Jiang, Lawrence Chai, Joseph Teran, and Andrew Selle. 2014. Augmented MPM for phase-change and varied materials. ACM Trans. Graph. 33, 4, Article 138 (July 2014), 11 pages. https://doi.org/10.1145/2601097.2601176

🎞 3D动画长片《疯狂原始人》（The Croods，2013）

• 导演：克里斯·桑德斯（Chris Sanders）和柯克·德米克（Kirk DeMicco）；

• 使用梦工厂新开发的，基于高动态范围图像（HDR）的全局照明技术，

  • 为该片带来了一种全新的、介乎于基于物理渲染和风格化渲染之间的艺术效果。

• 罗纳德·亨德森开发的气体模拟系统“通量”被用于制作该片的流体特效。

  • 基于快速博立叶变换算法，使中央处理器可以更快地创建高分辨率的流体效果，亨德森因此获 🏆 86届奥斯卡技术成就奖。

🎞 3D动画短片《小马快跑！》（Get a Horse!，2013）

• 导演：劳伦·麦克穆兰（Lauren MacMullan）；

• 通过数字动画技术展示了一场传统手绘2D动画与现代3DCG动画的对话，

  • 把1930年代流行的“橡胶软管动画”带回现代动画舞台。
• 这显然是一个出于纪念目的制作的动画短片，由迪士尼经典明星米奇老鼠担任主角，通过逐渐拉开的帷幕表现从黑白电影时代到如今的屏幕比例变化，通过屏幕中的屏幕，让黑白2D角色与彩色3D角色在两个次元中来回穿梭，流畅的转换表现了两代动画技术的交融。
• 所有3D模型都是专门为该短片重新制作的，以尽可能接近1920年代该角色的原始造型和动画效果。
• 有趣的是，尽管迪士尼似乎暂时放弃了制作传统手绘动画风格的动画长片，却热衷于在3D动画中引入各种手绘美学。

The Croods 剧照
© 2013 20th Century Fox

Get a Horse! 剧照
© 2013 Disney

🎞 3D动画长片《怪兽大学》（2013）

• 导演：丹·斯坎隆

• 使用了皮克斯新开发的、基于物理的全局照明系统，渲染效果大幅提升。
• 虽然皮克斯的渲染农场是当时世界上最大的25台超级计算机之一，但《怪兽大学》的渲染仍然花了两年时间（彼得·科林里奇）。

  • Museum of Science, The Science Behind PIXAR-Rendering. [EB/OL]. [2025-05-10]. https://sciencebehindpixar.org/pipeline/rendering.

🎞 CG动画短片《上升》和《环线》

• 导演：亚当·威尔斯

• 巧妙地利用了数字动画技术在拟真和拟绘两方面的特色，创造了一种特别的，游走于2D与3D之间，介乎于具象和抽象之间的2.5D动画艺术形式。
• 作者对3D场景的造型进行了减法，但仍采用有立体感的3D渲染，角色造型被设计成扁平图形风格的2D抽象轮廓，它们多数时间是在2D平面上直接绘制的，置身于全3D的空间，并偶尔展示出其2.5D和3D造型。

🎞2D动画长片《辉夜姬物语》（2013）

• 导演：高畑勋

• 吉卜力乃至日本动画有史以来成本最高的动画长片。

• 该片以日本传统绘卷《鸟兽人物戏画》为风格参考，项目从2008年便启动，但过高的实验性导致该动画整体进度缓慢。
• 虽然上映后获得了很多业内人士的好评，包括奥斯卡最佳动画片提名，甚至被一些人认为是有史以来最伟大的动画片之一，票房收入却不及成本。

🎞 CG动画短片《男孩和世界》（2013）

• 导演：阿莱·阿布鲁

• 展示了多种传统手绘风格和数字绘画技术的融合。
• 传统2D动画中极力避免的复杂手绘纹理，在新一代数字2D动画系统中成为宠儿。

🎞 最后一部使用赛璐璐动画技术制作的长寿动画《海螺小姐》（1969至今）也转向使用数字制作，

• 这标志着赛璐璐动画作为一种技术在商业电视动画领域正式退役，但赛璐璐动画作为一种动画风格不会退场。

🎞 追光动画在中国创立，它将成为中国3D数字动画制作行业的重要代表之一。

🎮 《勿忘我》（Remember Me，2013）

• 开发：法国Dontnod Entertainment。

• 首款使用基于物理渲染（PBR）的3D视频游戏，
• 尤以下雨和潮湿环境模拟著称，使用 虚幻引擎3 的修改版开发，引擎工程团队与游戏开发公司紧密合作以评估引擎功能。
• Dontnod Entertainment：法国游戏开发商，成立于2008年，总部位于巴黎，由五名前育碧、EA等公司开发者创立，🎯 目标是打造叙事驱动的独立游戏。《勿忘我》是其首款游戏，因开发成本过高（约4000万欧元）且销量未达预期（仅售出50万份），导致公司陷入财务危机，2013年进入司法重组程序，后获法国政府资助，2021年腾讯注资3000万欧元获得少数股权，助力其自主发行，但公司长期挣扎于维持独立创作与商业可持续性，截至2024年未有明显起色。 

🎮 《孤岛危机3》（2013）

• 开发：Crytek。

• 首款使用“漫射阴影”和“动态焦散”的3D视频游戏，

• 并展示了先进的实时植被动画，使用该公司开发的尖叫引擎3制作。

Remember Me 游戏截图
© 2013 Capcom

🎮 手机交互动画《大风天》（2013）

• 导演：简·皮克瓦
• 第一部有趣的“3渲2”手机交互动画。

• 摩托罗拉为其智能手机应用“聚光灯播放器”的首部动画。

• 观众通过直接移动手机控制镜头运动，每个人都可能从不同角度观看这部动画。
• 类似的交互动画很快也进入到基于VR眼镜的操作系统中，由于没有固定镜头，如果用户不知道往哪里看，可能会错过一些内容，也可能会激发一些特殊的内容，这是一种全新的动画观影体验。

🔬 动视、英伟达和南加利福尼亚大学创意技术研究所带来了几可乱真，且可用于实时渲染的数字演员“数字艾勒”（Digital Ira）。

• 或许，数字角色真的开始准备和真人演员竞业了。

Digital Ira
© 2013 动视、英伟达和南加利福尼亚大学创意技术研究所

🔬 皮克斯的皮埃尔·贝纳德等开发了一种通过实例实现风格化渲染的方法。

• 把3D数字模型渲染成几可乱真的手绘画风格。

• Pierre Benard, Forrester Cole, Michael Kass, et al. Stylizing Animation By Example[EB/OL]. (2013)[2022-12-20]. https://graphics.pixar.com/library/ByExampleStylization/paper.pdf.

🔬 皮克斯决定开放其细分曲面专利技术的工作代码库，包括高性能的GPU加速代码，从而为动画行业创建一个高效的通用几何图形标准 。

• 副作用、欧特克、英伟达等多家主要公司均积极响应，并将其接入自己的商业产品。
• 皮克斯确实为数字动画行业做了一件大好事🥂 ，但事实上，在如今数字市场全球化的大环境中，如果皮克斯不选择公开自己的秘密武器，一个更低效版本可能会成为标准，结果将对谁都不好。

🔬 节奏特效工作室拥有很多自研的专有动画软件，但较少公开信息，由于申请破产，他们所拥有的专利软件清单在法庭文件中被公之于众（以下仅节选）：

• Voodoo——动画、绑定、运动匹配、人群、毛发梳理、计算机视觉，获 🏆 86届奥斯卡技术成就奖（2014）；
• AHAB——获 🏆 80届奥斯卡技术成就奖（2008）的流体模拟技术；
• 海洋工具——生成水和流体效果的专有工具；
• Icy——转描、绘画和合成；
• Rampage——环境投影系统；
• Crom——光合成、照明流程和下一代视觉效果软件平台；
• 鹪鹩——渲染器；
• 队列——渲染列队管理系统，是最早允许统计分析和进程自省的系统之一，获 🏆 83届奥斯卡技术成就奖（2011）。