《神笔》（The Magic Brush，1955）

《神笔》讲述少年马良得到神笔后，画出的事物纷纷变成现实。影片没有创造新的木偶结构或摄影工艺，其技术史价值主要在于：把已经掌握的偶型制作、逐格表演、微缩布景与摄影手段，组织成了一套成熟而具有中国民间艺术特色的木偶动画表达。

片名：神笔
英文名：The Magic Brush
原著及编剧：洪汛涛
编导、造型设计：靳夕
副导演：尤磊
技术指导：万超尘
制作设计：虞哲光
制作单位：上海电影制片厂美术片组
完成时间：1955年，中国
片长：约20分钟
规格：彩色、有声、木偶动画

让画中之物进入立体空间
- 影片最具辨识度的设计，是让平面绘画与实体木偶、道具和微缩布景发生转换。马良笔下的形象不再停留在墙面或纸面，而是获得体积和重量，成为能够移动、工作并参与剧情的实物。
- 这种“画物成真”不仅制造了童话奇观，也发挥了木偶动画的材料优势：观众看到的不只是图像开始运动，而是原本扁平的形象仿佛真正进入了可触摸的三维世界。
把民间造型转化为可表演的偶型
- 影片从中国民间木雕、泥塑等艺术中提炼人物的轮廓、体态和表面质感，并将其转化为适合逐格操控与镜头观看的立体偶型。民族化在这里并不是给普通木偶“换一套古装”，而是进入了角色的体积关系、造型结构和动作方式。
- 马良的朴实机敏与官老爷的贪婪笨重，主要通过略带夸张的轮廓、姿态、步态和动作节奏呈现。偶型设计与动作表演由此共同参与角色性格的塑造。

《神笔》标志着中国木偶动画在20世纪50年代中期已经能够稳定完成偶型、动作、布景、摄影和叙事的整体协作。它不是一座“技术发明碑”，而是中国木偶动画的制作成熟碑、民族化风格碑与国际传播碑。
🏆1956至1957年间，影片先后获得五项国际奖项或奖状。其国际反响表明，中国木偶动画已经能够凭借本土造型与成熟制作进入国际动画语境。
- 1956年，意大利第八届威尼斯国际儿童电影节8—12岁儿童文娱片一等奖；
- 1956年，叙利亚第一届大马士革国际博览会电影节短片银质一等奖章；
- 1956年，南斯拉夫第一届贝尔格莱德国际儿童电影节优秀儿童片奖；
- 1957年，波兰第二届华沙国际儿童电影节木偶片特别优秀奖；
- 1957年，加拿大第二届斯特拉特福国际电影节奖状。
- 除上述获奖外，影片还参加了1956年捷克斯洛伐克卡罗维发利国际电影节和英国爱丁堡国际电影节等活动，进一步扩大了中国木偶动画在国际电影节体系中的传播范围。
在国内，影片也获得了文化部“1949—1955年优秀影片”美术片一等奖。